谢克的气场
顾振清
谢克是一位港客，生于香港，如今客居于北京。以前他还曾客居新加坡十多年，在那创办了一家有名的画廊“客艺廊”谢克是一位脱胎于设计师的艺术家，对装饰性的绘画语言和雕塑技艺颇有造诣。他有强悍的动手能力和丰富细腻的手工经验，更有文化反思的习惯。早年，谢克在中国大陆求学期间，为考察中国各地的民俗艺术精华，曾走遍神州。他怀着一种当代知识分子的文化良心、责任感和忧患意识，至人所未至，见人所未见，深入探访璀璨、奇崛的中国民间民俗建筑遗存和装饰艺术。由此，谢克在自身文化传统的不断认同中，领略到一种超越时空阈限的、厚积薄发的中国艺术精神。
谢克频繁往来中港台两岸三地，并不断前往新加波等东南亚华人文化重镇。每每从老启德机场起降的他，凭窗眺望鳞次栉比的高楼大厦，不由得在内心反复品味、咀嚼一个词：国际化。历史和地缘的特殊性，使香港的语境极具跨文化的宏观色彩。两岸的政治、经济纷争或变局也时时拨弄着香港人敏感而紧绷的神经。因此，谢克身处的文化现实，使他拥有了一种非同寻常的潜质。他可以自我批判，但格局却小不了；他可以自我言说，但其艺术语境却只能兼容并包、多元并存。谢克的气场。从来就是一种跨越不同社会体制、不同文化模式的国际气场。
谢克的绘画和雕塑深得一种设计师、建筑师的语言气度。单纯、简约的画面图像往往具有层次分明的寓意和象征主义色彩。他善于在传统语汇和技艺的细节之处作大文章。画面中任何一处形式、技法的主观处理及其微妙变化，都蕴涵着谢克刻意的、丝丝入扣的谋篇布局和谨严的思考。谢克在绘画中强调了插图化的特质，试图颠覆、扬弃的是学院派重技艺而轻精神内容的一种陈年惯性。站在当代艺术的思辨立场上，他深知油画、雕塑技艺的日臻娴熟和精益求精，不再取决于技艺本身，而是取决于这种技艺能否有效表达并提升人的精神。谢克作品微言大义、暗藏玄机，其用心就是提示观众去关注绘画、雕塑所表达的观念。
谢克的气场，就是借重观念的视觉转换来呈现的一种现实批判和文化反思的气场，就是一种艺术家在不断的自我否定中追求新生的当代精神的气场。