顾振清：当代艺术需要“山寨”

《厦门晚报》记者龚小莞（2009-06-19）

       有这样一个真实的故事：前几年有两个外地的即将毕业的中央美院学生，在北京798门内问一个陌生人，附近哪有卖二手自行车的，看样子刚在北京出来混。后来，这哥俩不知道从哪找来顾振清的电话，打电话邀请他参观自己设在潮湿地下室内的工作室。他们的作品打动了顾振清，不久，顾振清让他们参加了自己策划的展览。从那个展览开始，这哥俩就开始卖画了。去年，在798门口，有两个年轻人问一个陌生人，附近有没有宝马汽车的4S店，那个陌生人忽然想起来了，这不是几年前问我哪有卖旧自行车的那哥俩吗？
       记者：现在有许多人想在年轻的艺术家群体里挖掘新人，买他们的作品，并期待他们会成为日后的方力钧，您觉得这种做法靠谱吗？评判这些作品是否有潜力的标准是什么？
       顾振清：挖掘新人永远是对的，面对市场，投资求回报也无可厚非。问题是不要让商业化这条狗一味追咬新人。有一定功力、表现力的新人应逐步形成自己的表述方式。面对现实，他应有批判与自我批判精神。目前当代艺术圈涌现的新人都或多或少有一定潜质，但能否成长为艺术家，还要看他有无文化反省和审美更新的自觉，看他解放自己思想的力度。
       记者：作为少数曾多次参与国际策展的中国本土策展人，您觉得目前整个当代艺术的发展有什么趋势？
       顾振清：在世界当代艺术领域，欧美有先发言的权力，但目前随着亚洲、拉美的加入，话语权被分化。这次金融危机正在酝酿二战后当代艺术最大的变局，可以看到西方话语权的消失。中国、印度、俄罗斯等会成为话语权的现场。金融危机带动了艺术格局的巨大变迁，例如北京的798来了一大批国外航空母舰似的大的艺术机构，让798成为国际艺术区。金融危机后很多机构开始撤退关门，一些国有企业的资金纷纷进入798，创造了一个大换血的机会。2009年可以看做一个旧时代的结束和一个新时代的开始。
       记者：在这样的情况下，中国的艺术家应该做些什么呢？
       顾振清：中国是世界上最大的欠发达国家，近100年来每每在社会转型期遇到问题时，我们都会吸收外来文化包括自己文化的外来部分，其实这就是当下很流行的“山寨文化”的重要成分。当代艺术是欧美原创，还没有能力另起炉灶，就先引进，再改良，逐步增加原创成分，这是一条路。
       记者：“山寨”之说在当下似乎是带有贬义，但您却支持“山寨”是吗？
       顾振清：我支持山寨文化，这是一个过渡，避免不了的一个过程。“山寨”肯定是走别人的路在先，但如果这条路走透了，别人就必须另辟蹊径。文化建设注重“未来”模式，处在全球化的环境中，关键是多做一点原创的努力，少一点拷贝和学生腔，学到东西后能表达自己的思想，开始有了学术独立，自主创新，也就独立于市场。