精神贫困的影子：顾盼的摄影作品
洪水
 
  顾盼的近期的摄影作品有《大餐》、《开幕式》两个系列，都是在中国北京草场地国际艺术区的一些艺术空间中拍摄的。草场地国际艺术区地处北京朝阳区的城乡结合部。 2004年前后逐渐兴旺起来。艺术区中，既有“城中村”草场地村村民的自建住宅，也有来自美国、德国、瑞士、荷兰等国际艺术经纪人设立的画廊。国际范的画廊人、收藏家与土里土气的村民融洽共处在一起已有10年之久，形成全球化条件下中国“城中村”社会一种独特的人文景观。2013年。顾盼选择草场地与草场地人作为她在北京进行个体化社会调查的对象，重点探究人的精神贫困问题。为此，她拍摄了大量影像档案。同时，她也借助草场地环境，创作了一批观念性的摆拍摄影。《大餐》系列、《开幕式》系列是她在她草场地体验的影像图库中精心挑选出的两个系列作品。

 《大餐》系列属于摆拍摄影，人物角色和道具都安排在一个日常生活 的场景之中，彼此互有一种距离感。占据画面视觉中心的道具是一个剥皮羔羊的雕塑，呈彩 色。画面上的人物与背景则呈现为黑白摄影效果。色彩的反差使得作品具有一种荒诞、冷漠的超现实的气氛。《大餐》系列的静态人物姿态僵硬，目光空洞，犹如道具一般的塑胶人。从植物、羔羊到人物角色的完整呈现，其实暗喻着自然界的一种食物链，同时也表达着一种观念。饱食终日的人类，在食物链的上游，不断构成对新鲜食物的依赖、索取和奢求。人对食物的无止境的物质渴求，其实就是一种精神贫困。
       
 顾盼《开幕式》系列属于抓拍摄影，强调的是摁下相机快门时那个决定性的瞬间。 中国北京不少国际艺术空间地处城乡接合部，与城中村和村中的农民毗邻而居。这些农民不缺出席当代艺术展会的经验，却一直缺乏观赏艺术作品的审美素质和知识储备。于是展会开幕式上的免费餐点就成了他们主要的兴趣所在。顾盼在一个艺术展开幕式上抓拍到的一些农 民观众“混吃混喝”的场面，往往有一些高雅的油画作品或一块巨大的哈哈镜作背景，因而形成一种 超文本的链接。城中村农民与影子、与油画人像的巨大反差，构成一定的视觉张力，让人思 考一个问题：究竟什么是这个物质富足时代的精神贫困？