寄居蟹

                                                                                                                                          顾振清

      寄居蟹：甲壳纲、十足目、寄居蟹总科和陆生寄居蟹总科的概称。其外形介于虾和蟹之间，为了避难与保护身体寄居在空螺壳或其他中空物体内。

      寄居蟹又被人称为“白住房”、“干住屋”。它的鼎鼎大名是由于它常常吃掉贝壳等软体动物，把人家的壳占为己有而得来。它经常和海葵和水螅虫等底栖生物，联合住在一起，生物学上称之为共生……  

此次摄影展冠名为寄居蟹，又引用了生物学界对其属性与特征的部分概念描述，目的之一在于提示了当下的艺术创造大多以观念创新为先，并寻找一种相应的语言形式的时候，摄影作为一种传统的语言媒介如何在这样的创造逻辑里面扮演了一个“之间”的角色。

      对于时间和空间的定格可以说构成了对摄影本质性的一种描述，所以数不尽的艺术家们都在摄影机“记录”的本能下，做着大量的努力工作——求真。使得许多观众在逼真的摄影美学里，慵懒了自己的头脑，自动放弃了任何怀疑的努力，评价的标准往往是：好不好看，有没有趣，舒不舒服等等。但是当摄影作为一种被侵占的领域，被装置，绘画，行为或是其他极端的生活方式所附体，或是另存为另一个版本的时候，它呈现的可能性还有哪些呢？                 

      当我们拿起相机，照片里往往呈现出我们的思考、选择和趣味，但一旦对影像发生偏执甚至疯狂，一旦把全部的价值取向全部锁定在影像的世界里面，影像就构成了与创作主体并行存在的虚拟世界，直到现实的主体死去，影像中的真实可能会在人们的视线中淡去或是成为人们想象力的起点。总之从创作的方法论来看，当摄影不仅仅是拍客一族那样，把相机像手机那样捆绑在衣袋里，走到哪里，兴之所至就拿出来拍拍，它更进一步深入了价值系统，一旦成为完善毕生的理想最求的手段，影像中的结果就真的与现实个体构成了共生的关系，相存相依。

      无疑寄居蟹在此次展览作为一种符号的提出是有着一种比附的寓义。也是凝结成这么多精彩的作品和优秀的艺术家的诱因之一。也许在数码技术不断推陈出新的作用下，一些艺术家总会去寻找另外的媒介与技术尝试新的表达，也许一些艺术家会选择继续留守在熟悉的领域，摄影构成了这样一个极具包容性的躯壳。